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專項工作
彭衛國:博弈與共贏—非物質文化遺產保護與利用的新探索
發布日期:2014-2-24 11:24:06    點擊次數:5626

多年來,在非物質文化遺產保護工作中,各地圍繞傳承保護與自身發展的關系、傳承保護與開發利用的關系這兩個重要關系進行了一些探索與實踐,其中的確有沖突和博弈的問題:既然是文化遺產,就應是歷史自然發展產物,長期農耕時代和游牧時代的歷史遺存,在工業化信息化的時代發展,會不會因現代科學技術和當代審美觀的深入而產生基因突變,從而不再是“文化遺產”?保護和傳承非遺,是保護它歷史上的原本面貌,還是它現代社會下的最新面貌?如果保護的是近代以前的歷史面貌,是不是就意味著在相當程度上限制了開發利用甚至喪失了開發利用的價值?擺在我們面前的難題是:如何既維持非物質文化遺產原生性又不限制其發展,讓其不過多受現代化進程影響產生顛覆性變化而以自然流變方式發展;如何既保護非物質文化遺產的精髓又不限制其文化價值的現代化利用,在充分保護其核心價值的基礎上使其文化價值得到有效開發。我們從河北省非遺保護工作者的探索和實踐,或許能獲得一些對上述問題的再認識。

一、保護與開發的“分道行駛”

在非遺保護工作中,我們最理想的追求是“魚和熊掌兼得”。既要做好“堅持保護第一”,維持其原生性,尊重其自身發展規律,又要發揮其價值,以便為社會利用。一方面要客觀對待非遺項目的活態流變性,尊重非遺項目不能脫離其流布地域、族群、文化空間的原生性,堅持項目存續發展的自然流變規律,避免顛覆式的基因突變。一方面不片面排斥創新發展,應在尊重自然流變規律的前提下,鼓勵利用非遺項目的某些元素、內涵、外延或符號進行商業開發,實現其經濟價值。在單個部門工作中想要做到以上“兩方面”的平衡存在很大的困難,于是,我們2008年提出了“快、慢車道并行”、“分道行駛”的概念。兩條車道各自有相應的實施主體、基本要求和工作機制,并實現兩條路徑互相促進,平行發展,互不否定,互利雙贏的目標(見非遺保護與利用“分道行駛”示意圖)

所謂“慢車道”,強調遵循非遺的自然流變規律,保護非遺的核心內涵和傳統形式,努力做到原汁原味的傳承,防止現代理念思想、工業化技術等的過多介入。比如武強木版年畫,如果用現代審美進行衡量,其創作題材、構圖技法、色彩運用搭配都要發生改變,其傳統手工雕刻模板也難以與現代技術的雕刻工藝對比效果和產出效率。但“慢車道”保護的就是手工業社會的文化遺存,記錄傳統文化的歷史軌跡、保存中華民族的精神文脈。這條道路上,政府要發揮主導作用,采取確認、立檔、研究、保存、保護、弘揚、傳承等措施。據此,河北相應實施了非遺名錄體系建設、代表性傳承人隊伍建設、基礎設施(傳習所、民俗博物館、專題博物館)建設;開展了一系列創建活動,公布了52個非遺傳承示范基地、16個非遺研究基地、11個文化生態保護實驗區、5個民族傳統節日示范地。同時,建立開通了河北省非遺保護網、河北省非遺檔案資料數據庫,搶救、整理、保存和出版了一大批珍貴的實物資料、非遺項目圖文及影音資料等。

所謂“快車道”,則主要強調非物質文化遺產的價值利用,在當代社會發揮利用其各方面的文化價值。可以直接使用整個項目去創新、去融合,甚至允許利用非遺的內涵、元素和形式、符號等去進行開發、整合再創造新的文化產品,讓社會(市場)發揮主導作用,追求商業市場價值。同時這也會促進社會認識非遺,提高各界對非遺的認知度,增加文化認同。也會促進社會各方面對非遺保護的投入。據此,河北創建了以省內大專院校為主的13個非遺傳播基地、1個傳統文化推廣基地、1個非遺保護傳承示范企業;舉辦了河北省民俗文化節、吳橋國際雜技節、蔚縣國際剪紙藝術節、中國(永年)吹歌節等一系列品牌文化活動。

此外,針對傳統美術、傳統技藝及傳統醫藥炮制類項目,開展了“生產性”保護,注重經濟效益和社會效益相統一,堅持有益發展、適度限速,激發項目內在的生命活力。在這項工作中,要求項目保護單位內部也要“分道行駛”,一方面對傳統的核心技藝要建立“慢車道”,設立專門車間和區域保持非遺項目的“原風貌生產”,予以原生性保護傳承;一方面適應社會和市場需求,引入先進生產設備和技術,積極創新發展“快車道”行駛,以增強企業競爭力。據此,河北公布了17個省級非遺生產性保護示范基地,其中衡水習三內畫公司、曲陽宏州石業公司已入選國家級非遺生產性保護示范基地。曲陽宏州石業公司在擴大曲陽石雕的機械化加工規模和科技含量的同時,還保存了僅能夠使用少量手持電動工具甚至不使用任何電動工具進行石雕加工的生產區域。

二、排列項目的“價值點”

對一項非物質文化遺產,不論是保護傳承還是發展利用,有一點沒有沖突,這就是先要認定非遺項目的歷史原生面貌。而每一個非遺項目是由若干元素構成的,這些元素中有些是相同的,有些是相近的,有些是完全不一樣的。只有那些獨特的元素才構成了此非遺項目與彼非遺項目的不同。我們要保護的“價值點”就是這些不同點。這些價值點也許有很多,但是權重是不一樣的,我們按這些價值點對這一非遺項目性質規定性擔負分量的不同排列它們,對保護該項目的著力點、對發展的容許度是很有意義的。

一個非遺項目由若干體現其基本特征的要素構成,如京劇有音樂唱腔、臉譜、道白、服飾、道具、專用樂器等,皮影有驢皮制作(或牛皮、羊皮熬制)、手工操控、同步演唱、背景光等,木版年畫有版材、刀具、染料、紙張、印刷方式等,這些都是構成非遺項目的重要組成要素,我們稱之為價值點。這些價值點反映了某個非遺項目的特性,也就是其與其它非遺項目的不同之處。但從非遺保護的角度看,這些價值點的重要性和穩定性是不同的,有些是較核心和穩定的;有些是較邊緣、不太穩定的。從保證非遺項目原生性角度看,核心要素是最重要的、穩定程度要求是最高的,在傳承保護過程中要盡量保存其“基因”;那些次核心的要素是次重要的,相對穩定的,現代科學技術和當代審美觀可以適度介入。以此類推,越靠近邊緣的越是不重要不穩定的,現代科學技術和當代審美觀可以較多介入,在傳承發展中,不會太影響其核心價值。

根據價值點要素距離核心價值點的遠近和重要程度,我們依次劃分出其相應保護層級:A級、B級、C級、D級、E級,保護的重要程度依次遞減。比如,對京劇而言,分傳統京劇和現代京劇,非遺保護的范疇是傳統京劇,相對原生性強一些,其特有的音樂唱腔、表演程式、服裝、臉譜等是區別于其他劇種的核心的價值點,不能輕易改動,否則就不叫京劇了,我們可以將它們列為A級保護,在傳承發展中盡可能維持其原生性。傳統劇目、行當、道白等等在傳統戲劇里也很重要,可以列為B級,在傳承保護中允許適度調整;舞臺美術和道具制作等可以列為C級,在傳承保護中允許作較大調整;表演場地及演出模式等可以列為D級,傳承保護中允許調整變化的范圍更大,不會對傳統京劇的本質構成太大影響(見價值點研究示意圖)

價值點研究的意義:一是確定非遺項目保護工作的側重點;二是控制現代科技和當代審美觀介入的程度,防止基因突變或顛覆性創新;三是維護非遺項目自身發展的“自然流變”狀態。

三、評估項目的“價值量”

價值點研究解決的是單個非遺項目不同構成要素之間的價值判斷,價值量研究解決的是不同項目之間的橫向價值衡量。

即使是進入同一級保護名錄的項目,價值份量也是不一樣的,比如同是國家級傳統戲劇類項目的京劇與冀南四股弦,其歷史價值、藝術價值以及影響力等顯然不可相提并論。區別這種不同,對于決定對項目開展扶持保護的方法和力度具有現實意義。非遺項目的價值可從五個方面評估:歷史價值、藝術(科學、技術)價值、影響力、獨特性、開發利用價值(見“價值量”評估示意圖)歷史價值,指當代人了解先人的某一領域的歷史發展來龍去脈,由此認識它對人類社會生產生活的影響和作用大小。藝術(科學、技術)價值,研究其在藝術或技術某一特定領域的推動、引領、標志性作用。如其藝術最高水平在哪個階段,是否具有開創性等,因為現有的非遺項目,從歷史角度看,當代并不一定是它的成就最高階段。影響力,指這一非遺項目在時間上存在的長短及影響地域的大小;比如有的項目,藝術含量很高,但影響區域很小。反之,有的項目在藝術領域上沒有達到很高的層次,但壽命很長、影響區域很廣,這樣,它的總價值量就會比單純藝術含量高的項目大;獨特性,指在人類文化生態多樣性方面的獨特作用。比如有的項目,歷史價值、藝術價值等都很高,但類似的項目很多,那么它在“獨特性”上得分就會很低。有的項目其它價值一般,但卻是項目很少甚至是唯一的,那么這個項目在“獨特性”上得分就會很高;開發利用價值,指可開發利用的現實商業價值、市場價值。這方面的價值是非遺傳承保護之外的價值,由于非遺項目的可開發利用的價值點大相徑庭,故此項在對非遺項目的價值量判斷中不占主要分量。如蔚縣剪紙,其符號性強,價值較易開發,商業價值也就大。但民間文學類的項目如“河間歌詩”,其商業價值就很難直接體現。即便是同類項目,如吳橋雜技和文安縣蘇橋飛叉會,同是“傳統體育、游藝與雜技類”項目,但商業價值和市場價值顯然不同。

價值量,指綜合權衡以上所有價值后對非遺項目所做的綜合價值判斷,在實際工作中,我們嘗試用星級(★)表示,最多的標注五顆星(★★★★★),最低的標注一顆星(★)。

價值量研究的意義:一是通過綜合打分區分非遺項目的價值量的大小,特別是同類項目的價值量大小;二是厘清非遺保護的全方位目的意義而不僅是商業價值;三是確定保護工作投入力度的大小;四是防止開發利用過分強調對某一方面的保護而顧此失彼。

四、確認項目的“存續環境”

任何非遺項目都有從產生到發展、高峰,再到衰落的過程,通過分析其價值點層級劃分和價值量大小考察其發展的重要條件,研究判斷該項目達到最好的“存續條件”所需的環境、人力、財力、物力條件。據此,我們可以提出投入人力物力大小的建議,可以提出保護方式是口傳心授還是生產性保護或介質記錄為主的建議;可以提出保護原真性或發展變化路徑的建議;可以提出為防止對傳統文化產生負面影響、不能在開發利用當中過于偏離非遺本質的建議,等等。

不同的非物質文化遺產項目對原生態環境的依附程度是不同的,比如傳統技藝比傳統藝術傳承下來的要少,就是因為傳統技藝存活的“文化空間”對應性更為直接,更少彈性和延展性,也可以說對原物依附性大,“脫物”的視聽審美元素少。如陶罐的制作,其“存續條件”依附于土質、窯、燒制技藝、使用對象等,缺乏其中任何一個條件,都很難使這個項目存續下去。有的非遺項目卻可以通過藝術化的形式使其增加“文化空間”的彈性和延展性,減少對原物的依附性。如“漳衛南運河船工號子”,由于把“船工號子”由船工勞作的呼號轉變成了一種“傳統藝術”,這樣的變化使其不僅僅依附于“漳衛南運河”和“船工”這一“文化空間”,其存續時間和影響范圍就得到了有效延長和擴展。由此可見,非遺項目“脫物性”的強弱直接或間接影響了其生命周期和存續能力。非物質文化遺產生命周期和存續能力從弱到強的排列為:與生活緊密聯系的器物的生產技藝→醫療技法→工藝美術→傳統節慶活動→表演藝術→語言文字(見對原生態依附程度示意圖)

存續環境研究的意義:一是選擇確定不同的保護方式,如口傳心授還是生產性保護或是現代媒介記錄;二是掌控非遺項目的生命周期和瀕危程度;三是改善或創造非遺存續的現實條件。

價值點、價值量、存續環境的研究成果可以作為保護經費使用的參照,便于確定非遺項目的保護要點和不同的保護方式,也可用于代表性傳承人隊伍建設與管理等工作層面。河北力圖通過這一課題研究將非遺保護傳承工作做得更實、更具體、更有理論依據,同時,引導項目保護單位和代表性傳承人更加自覺有效地開展保護工作。

五、代表性傳承人的“認證制”

隨著保護工作的不斷深入,我們發現代表性傳承人中出現了一些問題。比如,有的代表性傳承人年事已高喪失傳承能力、有的有傳承能力但不履行傳承義務、有的自恃正宗排斥他人造成壟斷傳承、有的只顧經營創收,甚至有的違法違紀等。在這種情況下,代表性傳承人的“終身制”將不僅增加財政負擔,更重要的是不利于傳承發展。如何更加科學準確地認定代表性傳承人,打破“一定終身”的制度,從而更加有效地調動代表性傳承人的積極性,建立科學規范、管理有效的傳承機制,使非遺傳承保護工作健康開展,成為了亟需解決的新問題。

針對以上問題,2012年,河北省文化廳對《河北省省級非物質文化遺產項目代表性傳承人認定與管理辦法》進行了修訂,制定了《河北省省級非物質文化遺產項目代表性傳承人年度審核認證實施細則》,在全國率先嘗試實施代表性傳承人動態管理,建立代表性傳承人評審答辯與有效期限資格認證制度,建立了退出機制。從2013年起,河北正式實行省級非遺項目代表性傳承人年審認證制度。

《辦法》和《細則》進一步明確了代表性傳承人的申報條件、申報范圍、申報程序,制定了代表性傳承人資格審核認證制度和時效管理制度。主要有:1、評審省級非遺項目代表性傳承人時需提交其對所傳承項目的“四項認知”材料(即對價值點、價值量、保護要點和存續環境的認知材料),以此確認傳承人對項目技藝和內涵的掌握水平,了解其傳承能力;2、通過評審會現場面試答辯程序,確認其本人具備傳承能力,防止上一環節的代筆行為;3、規定了首次領取傳承人證書的使用年限為2年;4、對命名的省級代表性傳承人,每年進行年審認證,第一年年審不合格者記錄在冊并予以警告,連續兩年年審不合格的傳承人證書失效(見傳承人評審管理示意圖)

實行資格審核認證制度的主要目的,一是鼓勵代表性傳承人積極開展傳承、展示活動;二是監督代表性傳承人履行傳承義務,不履行義務取消其代表性傳承人資格,便于掌握傳承人的動態傳承情況,進行科學管理;三是通過對代表性傳承人進行審核認證,建立了退出機制,實行了動態管理制度。

六、保護與利用實現“相得益彰”

通過“分道行駛”非遺保護理念的實踐,較好實現了項目保護傳承既“不走樣”,又得以創新發展的目標。一方面,對價值點、價值量、存續環境的研究與成果利用,使得一大批珍貴、瀕危的非遺項目得到了有效的搶救性記錄、整理、建檔、保護,以及原汁原味的傳承。也使得非遺保護、傳承體系逐步建立完善,讓優秀民族傳統文化得以弘揚發展。目前,河北省38個重點項目的研究論證任務已基本完成。為了進一步推動工作,河北省文化廳還研究制定了《關于開展非物質文化遺產項目價值點、價值量及保護要點研究的指導意見》,要求每個設區市組織完成部分非遺項目的研究成果;中國(唐山)評劇藝術節、河北省民俗文化節等非遺項目展示展演活動蓬勃開展;河北梆子、評劇、吳橋雜技等項目沒有過多變形,基本上保持了其非遺原貌,為非遺向社會各行業開放提供了豐富和真實的歷史文化資源。

另一方面,各個非遺項目積極融入社會生產生活,回歸民間,生發了蓬勃的活力,得以有效開發利用,豐富活躍了人民群眾的精神文化生活,發展了文化產業,帶動了地方經濟結構轉型升級,得到社會各界的普遍關注。各級人大代表、政協委員紛紛提出建議和提案,推動了各級政府對非遺保護的重視程度,加大了投入力度。此外,河北省通過開展非遺生產性保護實踐,既推動了傳統技藝的有效、全面保護傳承,又促進了文化資源優勢向經濟資源優勢轉換,促進了經濟社會協調發展,涌現出了一批實力很強的成長型非遺企業。目前,衡水內畫從業人數已超過5萬,年產值10億元;蔚縣剪紙專業戶達1100戶,從業人員3萬余人,2012年生產剪紙600多萬套,產值4億多元,已占到全縣GDP的近5%,成為縣域特色經濟的拳頭產品和重要富民產業;曲陽石雕輻射全縣9個鄉鎮40多個村,從業人員10萬人,2010年產值達到40億元,產品遠銷80多個國家和地區。再比如,河北堅持“政府主導、社會參與”的原則,建立全社會參與非遺保護新格局,在省內大專院校推廣的“河北省非物質文化遺產傳播基地”創建活動,使優秀傳統文化進校園活動蓬勃開展。《人民日報》以“河北搭建高校優秀傳統文化教育新平臺——讓思想政治教育入腦入心”、中央電視臺《新聞聯播》以“河北高校:學習傳承優秀民族文化”等為題給予了突出報道。經濟上的發展和社會影響力的增加也為非遺項目的保護提供了良好的資金支持和社會環境支持。

以上這些做法有一定的探索性,具體評估方法也是初步的,但對指導非遺處理好保護、發展和利用的關系確實起到了實際作用。盡管有些做法尚不成熟,如嘗試的“分層級”和“評星級”的方法還不是很完善,但確實在完成“搶救為主、保護第一”這一非遺保護基本任務的同時有效促進了相關產業發展,既走穩了“慢車道”,又拓寬了“快車道”。今后,還需要隨著探索和實踐的不斷深入,繼續修改和完善相關理念、機制,使其逐步穩固成型。

 

 

(作者:河北省文化廳副廳長 彭衛國)

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